Контраст — это противопоставление цветов друг другу. С помощью них можно выстроить композицию и визуальную иерархию изображения, — решить, на что зритель обратит внимание в первую очередь: расставить акценты, одни предметы визуально приблизить, а другие отодвинуть.

Обычно работа над контрастами начинается с любой пары дополнительных цветов — на цветовом круге они лежат напротив друг друга. Получаются устойчивые пары: синий — оранжевый, красный — зеленый, желтый — фиолетовый. Они и образуют самые сильные контрасты.

Противопоставляются не только цвета, но и их качества. Например, светлота — один цвет светлый, другой темный. Или насыщенность — один чистый, другой приглушенный.

Цветовой круг Йоханнеса Иттена из книги «Искусство цвета»

Никакая теория не заменит живого смешивания и сравнения цветов. Поэтому переходим к практике — подготовьте простую геометрическую композицию и «прогоните» её через все контрасты. Чтобы получилась творческая работа, а не просто схема, добавьте к двум дополнительным цветам третий — близкий к одному из них. Например, к оранжевому и синему — фиолетовый, а к зеленому и красному — оранжевый.

Дальше — упражнение на шесть видов контрастов →

1. Контраст по цвету или хроматический

Самый простой и яркий контраст. Каждый из цветов берётся в полную силу яркости. И всё: -)

Здесь первом примере третий цвет взят ближе к синему, во втором — к зеленому.

Дмитрий Горелышев

Хроматический контраст сразу создает мощное впечатление. Не заметить такую композицию невозможно, но долго на нее смотреть тяжело.

Александр Родченко

2. Светлотный контраст

Один цвет максимально выбеляется, другой — максимально затемняется. Третий цвет — где-то между ними по светлоте. Глядя на такую композицию, мы видим контраст тёмного и светлого, а изначальные цвета были оранжевый и синий.

В этой композиции мы видим прежде всего контраст тёмного и светлого, а не оранжевого и синего.

Дмитрий Горелышев

Эффект светлотного контраста: при первом взгдяде на изображение мы замечаем только светлый знак на темном фоне. Все тени сближены по цвету и максимально затемнены: стены в тени не бежевые, а синеватые, стул не красный, а фиолетовый. А пятна света, наоборот, высветлены.

Холлис Данлэп

3. Контраст насыщенности

Помогает сделать акцент в композиции, а еще создать нужное состояние, атмосферу. Один цвет берётся в полную насыщенность, другие — с сильно пониженной насыщенностью. Для этого к ним добавляют белый, черный или дополнительный: красный приглушают зеленым, оранжевый — синим, желтый — фиолетовым.

Дмитрий Горелышев

Насыщенность красного постепенно понижается и получается эффект, как будто кувшинки уходят под темную воду.

4. Симультанный контраст

Симультанный — значит, одновременный. Это эффект нашего восприятия, когда серый на фоне большой площади насыщенного цвета приобретает качество дополнительного цвета. На фоне оранжевого нейтральный серый кажется голубоватым, а на фоне зеленого — розоватым.

Дмитрий Горелышев

Здесь нейтральный серый светится желтоватым на фоне фиолетового.

5. Контраст оттенков

Все цвета выбеляются или затемняются до одинаковой светлоты. Идеальный пример: нужно сделать композиции, которые будут неразличимы в чёрно-белом варианте, настолько там будет всё близко.

Если перевести эти схемы в чёрно-белый вариант, фигуры будут неразличимы — настолько они близки по тону.

Дмитрий Горелышев

Композиция полностью построена на оттенках, чистые цвета не используются. Акценты создаются колебаниями сложного цвета.

Марк Харрис

6. Тёпло-холодный контраст

Все цвета доводятся с помощью белил до близкой светлоты, сохраняя максимально возможную насыщенность. Если это получается сделать правильно, цвета и вся композиция начинают «светиться».

Дмитрий Горелышев

Марк Харрис Композиция полностью построена на оттенках, чистые цвета не используются. Акценты создаются колебаниями сложного цвета.

Марк Харрис